Inclassable direz-vous le nouveau texte de Claudie Lenzi, PV d’Audition ! Sans doute, car il navigue entre les genres, essai, biographies, histoire, manifeste, pamphlet, poésie…
Inclassable car il n’est rien de normé dans ce qu’elle évoque, puissamment, en une langue parfois sèche comme la pointe fine d’un crayon à dessin qui dissèque, explore, conte, joue avec l’intime, approchant au plus près un univers plus méconnu que les galaxies les plus lointaines, celui de la surdité. À l’intérieur tous les degrés sont permis, du sourd de naissance à celui qui le devient par maladie ou accident ou hérédité.

Qui est l’autre ?

L’artiste s’attache aux destinées de ses pairs, de ceux qui ont perdu l’ouïe, mais ont poursuivi leur travail malgré tout et ce tout est gigantesque. Elle s’adresse à eux, les interpelle, les pousse dans leurs retranchements, interroge leur rapport à la vie, à leur surdité, aux autres, ceux qui sont restés dans le cocon « entendant », n’édulcore rien, en une langue sans fioritures . Pas de vouvoiement ici, le tutoiement est de mise dans cette fraternité de situation, dans la violence infligée par la vie, ce détournement, ce dévoiement d’un être par l’apparition du manque : soudain, la vie sociale, la communication, la perception du monde sont bousculées, définitivement.

Claudie Lenzi © X-D.R.

Toute une terminologie négative liée à la perte des sens : tout un lexique qualifie l’intelligence à travers les termes entendre, voir… serait-ce à dire que l’on est sot lorsque l’un de ces sens manque ?
Spécificité de la surdité dans le catalogue des handicaps : il ne se voit pas. Cela participe à son invisibilisation et l’incompréhension qui lui est réservée.

Une histoire de la langue des signes

Les personnages comme l’Abbé de l’Épée permettent une reconnaissance, extraient les sourds des hospices dans lesquels ils étaient souvent internés, car déclarés idiots par manque d’outils de communication. La première conquête est celle d’exister tout simplement en tant qu’être humain capable d’intelligence et de raisonnement. (Combien aujourd’hui encore croient que la surdité nuit à la faculté d’abstraction !) Et ce, grâce à l’élaboration d’un langage universel : la langue des signes.

Toute une réflexion sur le langage des mains s’élabore qui se retrouve aussi chez les entendants qui n’en perçoivent pas forcément la portée. Sont convoqués le peintre El Greco, et son homonyme la chanteuse Juliette Greco, dont les mains furent si expressives…
Le corps entier devient outil parlant, conscient plus que jamais dans sa danse où tout prend sens.

Un art poétique

Cette interrogation des artistes mène à la construction d’un nouvel art poétique. La relation au monde, transformée par la surdité, se transcrit différemment. Les moyens mis en œuvre par les « entendants » ne correspondent pas à ceux que les sourds ont à leur disposition. Et il n’est pas question d’appauvrissement ! Une analyse très fine des moyens d’expression, du langage et de ses outils, précise documentée, met en relation les langues française et langue des signes. Le français se voit enrichi de nouvelles formes. Curieusement, la langue écrite prend ici les tours de l’oralité, se refuse aux virgules, laisse au lecteur la liberté de poser sa propre respiration et d’épouser en un mouvement de création partagée et d’empathie le souffle de l’autre. Ce souffle de l’oral est mis en parallèle avec les grands poètes actuels de la poésie de Julien Blaine ou Serge Pey pour ne citer qu’eux, poésie sonore et performée.
L’artiste joue des mots, de leurs étymologies, de leurs agencements, de leurs multiples possibilités linguistiques, entre les sonorités signifiantes, leurs catapultages, leurs extensions. L’ombre du linguiste Gérard Genette passe, avec ses paratextes, ses théories à propos de la narratologie mais surtout son amour du calembour. Rire salvateur…

La vie, ce fantastique poème !

Claudie Lenzi clôt ce volume érudit, paillard parfois, sensible, drôle, provocateur, par un petit bijou où, s’interpelant elle-même, elle s’observe, décrit l’évolution de la maladie qui peu à peu l’enferme dans la surdité. Une descente aux enfers, par la perte d’un sens, terrifiante, car elle l’entraîne sur des territoires inconnus. Il y a sa propre relation au monde, le regard des autres qui se transforme même s’il est empreint de bienveillance, sa démarche d’artiste enfin, surtout. Alors que son appareillage scande par ses « on/off » un texte bouleversant, se dessinent les contours internes des oreilles, le jeu délicat des plus petits os du crâne, la matérialité de la condition de malentendant avec la lourdeur protocoles mis en place, la transformation inéluctable des paysages intellectuels, sensoriels, sensuels. On se laisse emporter par cette voix écrite qui résonne de tant d’échos, de vibrations, d’accords entre les phonèmes et les significations qu’ils incarnent. Le déchirement de l’artiste se fait musique : « La poésie que tu écris tu voudrais la lire », mais les « dents liment entre elles un mot de passe qui ne passe pas » tandis que « les sons éperdus ont fui la mémoire ».
Résilience ou résistance ? La verve créatrice ne se tarit pas. Comme Soulages qui fait miroiter le noir, Claudie Lenzi fait miroiter les mots dans cet ouvrage puissant et riche où, devenue son propre sujet d’observation, cette magnifique artiste se joue de l’asémique, dénué de toute signification et des métaplasmes de l’oralité, ces modifications phonétiques ou morphologiques altérant l’intégrité d’un mot (par addition, substitution, permutation ou suppression). La création ici s’interroge et prend de nouveaux élans.

PV d’audition, Claudie Lenzi, éditions LansKine